О том, что такое пейзаж, рассказали на своих полотнах Айвазовский и Боголюбов, Васильев и Дубовской, Ендогуров и Коровин, Лагорио и Шишкин, Судковский и Рылов… Мастера светописи в произведениях фотоискусства подтвердили правильность взгляда живописцев на образование. И, кроме того, сами кое-что вписали в разработку этого необъятного, как сама Природа, направления - поскольку инцест русский и цивилизация наша ведь на месте не стоит, преобразуя привычные ландшафты. Леса вырубаются, земли застраиваются, воздушное пространство всё больше обживается, кромки морей и океанов, пригодные для отдыха, обрастают туристическими комплексами. Словом, как сказал поэт:

И в этом сонмище машин,
Клаксонами звучащих,
Я слышу реквием
По птичьим голосам…

И оказался прав, поскольку куда теперь ни поверни голову, везде видна так называемая вторая природа, которая, правда, еще не окончательно поглотила первую - и главную. Данный вывод хорошо иллюстрируют работы известного московского фотохудожника и тонкого знатока этого жанра Александра Тягны-Рядно. Одни его творения можно смело отнести к классическим образцам пейзажной фотографии.
Другие фиксируют возможность купить диплом техникума как постиндустриальный "пленэр" XXI века. Какие бы противоречивые чувства ни рождало созерцание пейзажей третьего тысячелетия, подспудное ощущение тревоги, рожденной временем, в котором: "Позабыли мы запахи трав и весенних цветов. Полюбили мы силу паров и мощь динамита…" (из стихотворения "Мы" поэта Владимира Кириллова), существенно компенсируется естественной гармонией взгляда мастера.